Я много лет знаю Скипа Пресса и работал вместе с ним в экспертных комиссиях Hollywood Film Festival[1] и Book Expo America[2]. Скорее всего, его имя незнакомо широкой аудитории (такова участь практически всех сценаристов и продюсеров), но эта книга — исчерпывающее руководство для начинающего автора. Будь у Пресса такой источник знаний в начале его карьеры, с полной уверенностью можно утверждать, что он обеспечил бы Скипу прямую и гладкую дорогу в кинематограф. Не думаю, что у Скипа найдутся возражения на мое предположение.
Существует много книг по теории драматургии, но ни одна из них не затрагивает основу основ так подробно, как та, что вы держите в руках. Здесь в главных чертах представлена история кинодраматургии, рассказано о том, какое влияние оказали психология и знаменитая Актерская Студия на развитие кинематографа. Вы узнаете все о структуре телефильма, о том, что такое Web-фильм (Web show) и как его создать, как организовать и провести читку сценария (чтобы убедиться, что написанное звучит так же хорошо в исполнении профессиональных актеров, как для вашего внутреннего слуха).
Здесь есть даже информация, которая может показаться бессмысленной тем, кто незнаком с реалиями Голливуда. Например, в готовой рукописи текста пробивается три отверстия, которые скрепляются только двумя канцелярскими гвоздиками. Почему? Потому что понравившийся сценарий будут разбирать на листки, потом скопируют и дадут читать компетентным людям. Такие тонкости знают только ветераны Голливуда.
Вместе со своим партнером Моктесумой Эспарцой я много работал над сценариями о людях разных национальностей, которым не так просто делать первые шаги в жизни, как некоторым. В Голливуде сценарист всегда находится в положении угнетаемого меньшинства. Книга Скипа поможет уравнять шансы и продвинет читателя на целую ступень вверх. Вот почему я думаю, что это абсолютная победа.
Роберт Кац, продюсер
Введение
Мы смотрели «Убить пересмешника» всей семьей в кинотеатре. Это было в маленьком техасском городке, где расовая борьба, показанная в фильме, разворачивалась прямо на наших улицах. Я помню не только все подробности фильма, но даже места, где мы сидели.
К сожалению, у моего отца были серьезные проблемы, и он не был образцом чувствительности, как герой Грегори Пека Аттикус Финч. Я рос, восторгаясь киноартистами, особенно Джимми Стюартом и звездами телешоу, такими как Уильям Шатнер. Для меня они были не просто артистами, играющими роли; они заменяли мне отца, подавая пример мужественности и решительности.
Сюжеты живо отпечатывались в моей памяти, и с какого-то момента я начал обращать внимание на фамилии их авторов. «Лоуренс Аравийский» поразил меня великолепной игрой Питера О’Тула. Но, помимо этого, я был ошеломлен видеорядом, стремительным сюжетом и эпической историей.
Я хотел стать писателем. С самого раннего детства я знал, что буду писать, но мысль о киносценарии ни разу не приходила мне в голову. Переехав в Южную Калифорнию, я задумал Великий Американский Роман. Мечтаю о нем до сих пор.
Потом я выиграл телеигру и получил достаточно денег, чтобы позволить себе полугодовой отпуск и серьезную работу над созданием шедевра. В то время я жил в тени надписи «Голливуд» и, опубликовав первый роман, сразу написал по нему сценарий. Я встретился с людьми «из бизнеса» и сообщил им, что задумал второй сценарий. Они привели меня в изумление, немедленно выплатив мне за новую историю реальные деньги, своеобразный «опцион», арендную плату за мой сюжет до тех пор, пока они не смогут выкупить его полностью и снять фильм.
С этого момента я попался. Каждый раз, получая гонорар, будь это детское телевизионное шоу или опцион на очередной сценарий, я увязаю все глубже. В этот момент я всегда думаю: «Вот это да, они платят мне за мое собственное удовольствие!»
Удовольствие я испытываю только до начала работы и после ее завершения. Во время творческого процесса ко мне лучше не подходить. Жить со мной становится так же трудно, как со сварливым калифорнийским медведем.
К счастью, в последние годы я стал более терпимым. А все потому, что изучил и теоретически осмыслил структуру сценария. Теперь мне не так уж сложно проектировать новые миры.
Так появилась эта книга. Я хотел бы дать вам универсальную схему построения своего киномира, чтобы кто-то немедленно согласился финансировать создание шедевра, который в один прекрасный день потрясет весь мир. Я надеюсь, что книга поможет вам и мне поскорее увидеть ваше имя на экране.