Вячеслав Григорьевич Каратыгин был ярым защитником и пропагандистом музыкального новаторства, писал очерки и рецензии на сочинения своих коллег и сочинял сам. Возможно, именно с его подачи Надежда Евсеевна мыслила свое бюро не только как место экспонирования и продажи картин, но и как площадку для исполнения современной камерной музыки и организации концертов, составление программы которых брал бы на себя Каратыгин. В черновом варианте автобиографии Надежда Евсеевна также упоминала имя Кузьмы Сергеевича Петрова-Водкина в числе узкого круга единомышленников, с кем обсуждалось открытие бюро и его значение. Само название «бюро» предполагало создание центра (офиса) для администрирования различного рода культурной деятельности. И Кульбин, и Каратыгин, и Петров-Водкин уверяли Добычину, что ее организаторские способности незаменимы для того, чтобы соединить художников, поэтов, композиторов, режиссеров, музыкантов – представителей творческой богемы, с одной стороны, и коллекционеров, меломанов, а также всех интересующихся искусством – с другой. Добычина, как отмечалось выше, уже имела опыт в подобных делах и даже понимала, как эта посредническая роль может помочь заработать деньги, а кроме того – что, возможно, для нее было более важно, – она могла бы дать ей положение в обществе и широкое влияние.
Однако для открытия такого рода предприятия необходимы были первоначальные вложения. Роль хозяйки бюро требовала должного внешнего соответствия. Несмотря на ограниченность финансов, Надежда Евсеевна не скупилась на наряды. Лишь один из ее счетов от портнихи в 1911 году составил 400 рублей, что при зарплате Петра в 175 рублей в месяц, о которой она писала родителям, и необходимости платить аренду и нести другие расходы было немыслимо большой суммой. Кроме того, для бюро было нужно подобрать подходящее помещение и дать рекламу. Осенью 1912 года Добычиным удалось снять квартиру на Петербургской стороне по адресу: Дивенская улица, дом 9. Здание это не сохранилось, на его месте в 1913–1914 годах промышленник Крюммель построил гараж, мастерскую и соединенный с ними жилой дом. В начале XX века после строительства Троицкого моста (1903) Петроградская сторона, тогда называвшаяся Петербургской, активно развивалась и застраивалась доходными домами, офисами и частными особняками в стиле модерн. Тем не менее первое помещение бюро располагалось достаточно далеко от центра на тихой улице, что вряд ли могло способствовать процветанию дела.
Для привлечения внимания Добычина подготовила рекламное объявление, обозначившее цели Художественного бюро:
«Открывшее свою деятельность в Санкт-Петербурге (на Каменноостровском пр.) “Художественное бюро” ставит своей целью:
• Живое посредничество между художниками и публикой по продаже произведений искусства и исполнению всевозможных художественных работ, как то: картины, декорации, костюмы, предметы прикладного искусства, художественное устройство квартирной обстановки и пр.;
• оказание содействия по выбору и постановке театральной пьесы, устройство концертов, оперных спектаклей, музыкально-литературных вечеров и т. п.;
• сообщение справок по различным вопросам искусства и т. п. сведений.
Произведения искусства принимаются только оригинальные» [42].
Таким образом, бюро изначально больше напоминало не галерею, а нечто среднее между продюсерским центром, арт-салоном и дизайн-студией. С этого объявления началась история знаменитого предприятия Добычиной, день основания которого символично совпадает с днем рождения Надежды Евсеевны – 28 октября. Касательно года, когда это произошло: в записках Добычиной есть разночтения. В поздних вариантах своей биографии она нередко указывала 1911-й как год основания бюро, и именно эта дата получила распространение в историографии{12}. Однако переписка Надежды Евсеевны с супругом и другими респондентами свидетельствует о том, что до осени 1912 года бюро как оформленного предприятия не существовало даже в планах, хотя уже в 1910–1911 годах Добычина начала выступать в качестве дилера. Более того, первые объявления в газетах, рекламировавшие Художественное бюро и статьи, описывавшие его деятельность, относятся к февралю и марту 1913 года.
12
1911 год ошибочно указан как год основания бюро в издании к выставке: Мюррей Н., Семенова Н. Выбор Добычиной. М.: Музей русского импрессионизма, 2023.