Между 1789 и 1799 годами написал не менее 25 опер для всех итальянских театров. Уже став знаменитым, он был приглашен в Дрезден в 1801 году в качестве руководителя певческой капеллы курфюрста Саксонии. Когда во время военной кампании 1806 года Дрезден был занят французскими войсками, Паер только что поставил оперу «Ахилл». Наполеон слушал эту оперу, и она так понравилась ему, что он захотел, чтобы этот музыкант, репутация которого была одной из самых блестящих в то время, поступил на императорскую службу. По приказу Наполеона Паеру был вручен контракт, датированный январем 1807 года в Варшаве и подписанный Талейраном. По контракту Паер становился пожизненным композитором императорского двора и музыкальным директором концертов императорского двора и театров. Наполеон привез композитора в Париж вместе с его женой, талантливой певицей, и тенором Брицпи; композитор входил в состав личной певческой группы императора с ними, а также с Кресчентини, г-жой Грассини и другими оперными виртуозами.
Слишком занятый представлениями и концертами, Паер в течение нескольких лет почти ничего не писал. В 1811 году его гений, казалось, пробудился вновь, и он написал партитуру для оперы «Агнесса». Вскоре после этого, в 1812 году, Наполеон назначил его директором итальянского театра, заменив им на этом посту прежнего директора Спонтини.
При Луи Филиппе Паер возглавлял музыкальную капеллу короля вплоть до своей кончины.
В дополнение к подаркам Кресчентини получил орден Железной Короны. Орден был иностранным, таким же, как и певец. Люди с большим неодобрением отнеслись к подобному поступку, но все их возмущение немедленно прекратилось после замечания, прозвучавшего особенно веско из уст такой красивой женщины, как г-жа Грассини. В ее присутствии люди в салоне, где она была, шумно возмущались по поводу присуждения Кресчентини ордена, когда она величественно встала с кресла и громко произнесла: «А разве его рана, господа, ничего не значит?» Ее заявление произвело такое сенсационное впечатление, что она сама была смущена собственным успехом. Но с критикой поступка императора было покончено.
Г-н Паер, музыкальный директор при императрице Марии Луизе, также был осыпан щедротами императора. Все эти три артиста чувствовали себя в неоплатном долгу перед императором и в период «Ста Дней» говорили мне, что, если бы император оставался на Эльбе, они бы обязательно поехали туда, чтобы развлечь его своими концертами[145]. Тальма и мадемуазель Жорж[146] также предполагали сделать это.
В ту же осень несколько офицеров гарнизона, генерал Лебедь[147], который только что приехал на Эльбу со своей очаровательной дочерью, удостоенной внимания со стороны Наполеона, а также несколько местных дам осуществили постановку «Калифа Багдада»[148]. Спектакль был хорошо поставлен и пользовался большим успехом. Его давали в маленьком театре, воздвигнутом во вместительном зале, построенном по указанию императора около дворца для того, чтобы там зимой проводились балы. Император выразил удовлетворение по поводу спектакля и пожелал вновь увидеть его.
Музыканты, нанятые в Генуе капитаном Лубером[149], были среднего уровня; император послушал их, когда они прибыли в Лонгоне, и остался ими недоволен. Отличный музыкант из Милана, Гаводиано, который добровольно предложил императору свои услуги, был назначен дирижером оркестра. Так как основные музыканты были хорошими, то Гаводиано сумел создать прекрасный оркестр, который сопровождал Эльбанский батальон в Париж. Гаводиано был потом назначен главой военного оркестра императорской гвардии. Он также стал работать в императорской капелле: это было справедливой наградой за его бескорыстие и любовь к императору.
Миссия капитана Лубера в Геную также имела цель представить там в выгодном свете императорский бриг и государственный флаг Эльбы. Бриг был укомплектован пятьюдесятью гренадерами в красивых мундирах. Когда эти гренадеры сошли на берег, они произвели сильное впечатление на местных жителей; всем хотелось посмотреть на гренадеров и пригласить их к себе в гости. На их загорелых лицах читалась доблесть, и они были предметом всеобщего обожания. От приглашений в гости они мужественно отказывались, с энтузиазмом говорили об императоре и, возвращаясь на борт брига, вели себя с подкупающей мудростью.
145
Трудно разделять чувства и уверенность Маршана по этому вопросу. Паер, Грассини и Кресчентини в период «Ста Дней», несомненно, заверяли Маршана в том, что они бы поехали на Эльбу. Кресчентини, возможно, и поехал бы, но Паер был назначен Людовиком XVIII композитором его камерного оркестра еще до того, как он стал учителем пения герцогини Берри. Что касается Грассини, то она пела, и не только пела, услаждая Веллингтона.
146
Нет необходимости подробно говорить об этих двух хорошо известных людях, мимоходом упомянутых Маршаном. Наполеон осыпал милостями великого трагика Тальма (1763–1826), игравшего по его просьбе в Эрфурте перед «аудиторией, состоявшей из королей». Мадемуазель Жорж отличалась в ролях королев. Она была великой актрисой театра «Комеди Франсез», а также стала предметом самого нежного внимания со стороны Наполеона. Тальма оставался верен императору вплоть до самого своего смертного часа. Сам Тальма вспоминал о событии, достойном того, чтобы вновь рассказать о нем: «Когда император вернулся с Эльбы, то был столь любезен, что заговорил со мной о письме, которое я написал ему в Фонтенбло во время его отречения от престола, когда все покидали его, и люди и судьба. «Мой бедный Тальма, это письмо не удивило меня, — сказал император и затем добавил: — Ты был очень несчастлив, когда писал его мне, но у судьбы есть свои положительные стороны: свой ответ на твое письмо я доставляю тебе сейчас лично, и мы будем вновь встречаться друг с другом».
Во время его фатальной болезни врачи, ухаживавшие за ним, обнаружили на его груди небольшой золотой медальон с портретом императора, под которым были выгравированы следующие слова на латинском языке: «Тиби семпер фиделис» («Ты всегда верен»). Лучшего свидетельства его верности Наполеону привести невозможно.
Что касается мадемуазель Жорж, то, хотя после 1813 года она была отвергнута Наполеоном и более не приходила в залитую солнечными лучами комнату в Тюильри, она была единственной из его любовниц, остававшейся верной его памяти и во времена превратностей судьбы, и когда он был на вершине власти.
147
Антуан Лебедь, родившийся в 1765 году, поступил в 1784 году на военную службу в качестве жандарма, а потом всю жизнь служил в частях кавалерии. В 1813 году он был адъютант-майором. Судя по всему, он добровольно приехал на Эльбу вместе с женой и очаровательной дочерью. Был разговор о его назначении на должность командира в Лонгоне. Его дочь под именем графини Моло была определена Наполеоном на службу к принцессе Полине, но сам Лебедь лишился благосклонности Наполеона. Лебедь был полковником во время сражения при Ватерлоо, и 18 июля 1815 года встал на сторону короля.
Подробные данные о Лебеде приводятся в книге Пон де л’Ерола «Воспоминания и рассказы об Эльбе». Но здесь мы должны отметить дважды допущенную ошибку, возможно, вследствие того факта, что Лебедь с готовностью отзывался на неточные звания. Он не был адъютант-генералом, как утверждает Пон, но был адъютант-майором. Он также не был и генералом, как пишет Маршан. Он стал генералом, только присоединившись к рядам сторонников короля в 1815 году.
148
«Калиф Багдада», одноактная комическая опера (композитор Адриан Бойельдье), впервые исполнена на сцене театра «Фавар» 16 сентября 1800 года.
149
Капитан Жюль Лубер (1785 — скончался после 1840) командовал 4-й ротой императорской гвардии на Эльбе. Происходя из знатной семьи, он был снобом, претендовавшим на роль аристократа, и не пользовался популярностью. Император определил его в качестве официального партнера принцессы Полины во время императорских балов, что было неплохим выбором. Он ушел в отставку в звании подполковника в 1830 году и в 1840 году проживал в Гаскони.