Именно такая практика в свое время привела к грандиозному провалу бывшего главы концерна Tyco Денниса Козловски, чье уклонение от налогов на продажу приобретенных им произведений искусства привело к расследованию, тюремному сроку и долгу в более чем $100 млн по возмещению убытков и невыплаченным сборам. Дилеры регулярно отправляли счета-фактуры в офис Козловски в Нью-Хэмпшире, в то время как сами произведения отправлялись в квартиру коллекционера на Манхэттене, о чем свидетельствует сообщение, которое дилер без лишних церемоний отправил транспортной компании: «Вот список из пяти картин, которые нужно отправить в НХ (два подмигивающих смайлика). Пожалуйста, сделайте нужное количество картонных коробок или используйте деревянные короба. Всего доброго и спасибо»[27].
В некоторых странах коллекционеры обязаны платить внушительный налог на импорт в тех случаях, когда они приобретают произведения искусств за границей. В Китае, где НДС и налог на импорт составляют приблизительно 23 %, а некогда доходили до 33 % (в сравнении с полным отсутствием налога в Гонконге), это привело к печальным последствиям. В марте 2012 г., в ходе облавы на дилеров и коллекционеров, немецкий делец, работавший в сфере арт-бизнеса, и китайский партнер транспортной компании Integrated Fine Art Solutions были приговорены к тюремному заключению по обвинению в контрабанде предметов искусства. По утверждению гособвинителей они занижали стоимость ввозимых предметов, чтобы избежать обложения товара таможенными пошлинами[28].
В некоторых ситуациях, когда становилось очевидным, что тяжелая налоговая нагрузка затрудняет торговлю предметами искусства, местные налоги и налоги на импорт снимались. Например, в Бразилии организаторы ярмарок ArtRio и SP-Arte в Сан-Паулу убедили правительственные органы освободить от налогов произведения, приобретаемые на этих ярмарках. Однако данная норма распространялась только на местных покупателей и стала причиной многих недоразумений[29]. По мере развития экономики арт-бизнеса вопрос налогов и сборов стал центральной проблемой. Но надо не терять надежду, что в нем произойдут какие-то изменения.
Еще один вид налога, о котором следует помнить, это налог, из которого складываются пособия художникам. В некоторых юрисдикциях, например в Германии, он взимается в момент покупки и направляется на пенсии и медицинские страховки для художников. Другие юрисдикции вводят налог на перепродажу в счет художника, также известный как droit de suite, который вводится в случае покупки работы здравствующего художника. В соответствии с практикой применения в Великобритании европейской Директивы о праве наследования, британские профессионалы арт-рынка обязаны взимать налог с перепродаж произведений искусства от лица художников. Так, например, в 2013 г. покупатели Sotheby’s, Лондон платили 4 % в счет этого налога на произведения искусства, цена которых «из-под молотка» составляла до €50 000[30].
Сопутствующие расходы
Не следует забывать и о существенных дополнительных расходах, сопровождающих приобретение произведения искусства, которые включают в себя оплату страховки, хранения, транспортировки, обрамления и установки. Эти затраты подробно обсуждаются в главах 4–6; часто они превышают 25 % от цены покупки, и их также следует учитывать на стадии приобретения.
Комплексная юридическая экспертиза
Caveat emptor: непрозрачный рынок
Коллекционеры всегда должны учитывать и помнить, что мир искусства — это непрозрачный рынок. Здесь нет регулирующего надзора, а найти интересующую информацию о произведении бывает непросто[31].
В приобретении предметов искусства существует немало ловушек. Бесчисленное множество коллекционеров верили пустым гарантиям продавца, а впоследствии узнавали, что у приобретенных ими работ проблемы с титулом, подлинностью или техническим состоянием, которые негативно влияют на их стоимость и крайне затрудняют, если не делают и вовсе невозможной, последующую продажу. Всех этих проблем можно было бы избежать, если бы вовремя были произведены соответствующие исследования.
В США существует Единообразный коммерческий кодекс (UCC), федеральный свод законов, который стандартизирует нормативные акты, регулирующие торговлю и прочие коммерческие транзакции на территории всех 50 штатов. Этот кодекс до некоторой степени защищает покупателей, поскольку требует от дилеров и аукционных домов гарантировать законный титул на работы, которые они выставляют на продажу, и накладывают на продавцов еще целый ряд явных и подразумевающихся обязательств. Некоторые штаты, такие как Нью-Йорк, предоставляют покупателям произведений искусств дополнительную защиту: дилерскую гарантию по отношению к декларируемому авторству работы. Подобные гарантии, впрочем, могут иметь ограничения либо не признаваться дилерами, и эти случаи трактуются судами по-разному[32]. Даже если коллекционер смог успешно доказать в суде, что он был обманут продавцом, решение проблемы, например аннулирование покупки, не всегда может удовлетворить коллекционера.
27
Andre Jacobs and Claire Pennington, «Two Arrests in China Unnerve Artworld», New York Times, July 17, 2012, p. C1.
28
Charlotte Burns and Charmaine Picard, «Is the Coffee Economy Grinding to a Halt?» Art Newspaper 2, vol. 22, no. 240, November 2012, p. 9.
29
Don Zaretsky, «Kozlowski Sales Tax Deal»,
31
О том, что арт-рынок недостаточно прозрачен, говорится очень много. Профессионалы обсуждают этот вопрос на таких отраслевых мероприятиях, как, например, конференция Transparency in the market, проведенная в Нью-Йорке 3 марта 2011 г. в рамках Art Industry Summit, события, организованного
32
Judith Prowda,