Хотя такие эксперты обычно охотно делятся сведениями, в случае если вы рассматриваете вариант приобретения значительного произведения, всегда имеет смысл прибегнуть к услугам независимого специалиста по консервации. Подробный письменный отчет о техническом состоянии произведения становится особенно важным в том случае, если вы покупаете работу, не имея возможности предварительно изучить ее лично, как часто бывает в случае покупок онлайн.
Он же может в будущем выступить в качестве наилучшей защиты, если возникнут вопросы относительно состояния работы. Однако коллекционерам следует помнить, что отчеты о техническом состоянии и прочую документацию, имеющую отношение к произведениям искусства, иногда подделывают для проведения мошеннических сделок.
Подлинность
С того самого дня, как появился рынок художественных произведений, в большом изобилии существуют и подделки, причем некоторые фальсификаторы, такие как легендарный подделыватель Старых Голландцев Хан Ван Мегерен, стали знаменитыми сами по себе. Относительно недавно, в 2011 г., за подделку работ около 50 экспрессионистов и современных художников был осужден Вольфганг Бельтракки и группа его подельников, немецких фальсификаторов. Более чем за два десятилетия Бельтракки и его команда сколотили себе целое состояние. Они умудрялись обводить вокруг пальца таких выдающихся деятелей, как коллекционер Стив Мартин, эксперт Вернер Шпис и дилер Ричард Фейген[34]. А поскольку арт-бизнес мощной волной ворвался в Китай, то подделка китайских предметов старины, картин, фарфора и бронзы уже сама по себе стала отдельной индустрией. По некоторым оценкам до 80 % лотов мелких и средних местных аукционных домов составляет контрафакт[35].
Мы уже упоминали, что, несмотря на то что Единообразный коммерческий кодекс США требует от дилеров и аукционных домов гарантировать подлинность произведений, которыми они торгуют, а покупать у проверенных продавцов — это всегда мудрое решение, не существует абсолютной гарантии подлинности работ. В 2011 г. «самая почтенная галерея»[36], галерея Кнедлер, работавшая в Нью-Йорке без перерыва последние 165 лет, внезапно закрылась из-за обвинений в продаже поддельных работ абстрактных экспрессионистов Виллема де Кунига, Франца Клайна, Роберта Мазервелла, Барнетта Ньюмана, Джексона Поллока, Марка Ротко и Клиффорда Стилла[37]. Коллекционерам следует иметь в виду, что в тех случаях, когда автора работы уже нет в живых, «идеальная» история происхождения и владения картиной иногда является ярчайшим свидетельством того, что эта работа — подделка.
Зачастую произведения, которые были раскрыты как контрафакт, возвращаются на рынок. Известна ситуация, когда аукционная покупка была аннулирована после того, как покупатель продемонстрировал неаутентичность работы. Однако, несмотря на это, аукционный дом продал впоследствии произведение тому коллекционеру, который предложил за него предпоследнюю ставку[38]. Учитывая, как взлетают цены на предметы искусства, скандалы, подобные этому, а также риски для коллекционеров будут только расти.
Установить подлинность работы бывает непросто. Подтверждения аутентичности существуют, это всегда вопрос мнения, которое субъективно по своей натуре, и часто сами эксперты спорят внутри своего сообщества, является ли данное произведение подлинником или нет. В некоторых случаях понять, подлинник ли перед тобой, и вовсе невозможно. Впрочем, со временем и по мере развития науки и технологий, мнения по поводу аутентичности и атрибуции могут начать меняться, собственно, уже начали.
Кроме того, сейчас коллекционерам становится все труднее заручиться мнением экспертов, как будто кто-то специально старается усложнить процесс установления подлинности. Большинство коллекционеров, прежде чем купить произведение искусства, собирают экспертные оценки, и долгое время для историков искусств и других знатоков давать такие оценки было обычной практикой, своего рода частью их профессии или даже моральным долгом. К сожалению, после серии судебных исков к экспертам, где они обвинялись в представлении неблагоприятных либо не подтвердившихся впоследствии сведений, эти эксперты, аутентифицирующие органы и даже авторы каталогов-резоне теперь отказываются предоставлять подобные заключения. Сегодня, когда стоимость отдельных произведений искусства становится запредельной, и одно мнение может как создать, так и уничтожить целое состояние, ставки становятся слишком высоки, а реальные и даже мнимые ошибки стоят слишком дорого. Уважаемые исследователи, например бывший глава MoMA, куратор Джон Элдерфилд, а также такие организации, как Фонд визуальных искусств Энди Уорхола и Фонд Роя Лихтенштейна, прекратили выдавать подтверждения подлинности работ, чтобы избежать ущерба от любых возможных разбирательств. Многие теперь опасаются, что в связи с этой ситуацией, которая де факто является цензурой для квалифицированных экспертов, на рынок будет проникать еще больше поддельных работ[39].
34
Joshua Hammer, «The Greatest Fake Art Scam in History?»,
35
David Barboza, Graham Bowley and Amanda Cox, «A Culture of Bidding: Forging an Art Market in China», New York Times, October 28, 2013, http://www.nytimes.com/projects/2013/china-art-fraud.
36
Данные приведены по: Michael Shnayerson, «A Question of Provenance», Vanity Fair, May 2012, online edition, http://www.vanityfair.com/culture/2012/05/knoedler-gallery-forgery-scandal-investigation.
38
Речь Джудит Персон, президента и сооснователя ARIS Insurance, на панельной дискуссии «Вопросы подлинности и закон» в рамках конференции Art Law Day, NYU SCPS and Appraisers Association, 9 ноября 2012 г.
39
Patricia Cohen, «In Art, Freedom of Expression Does Not Extend to ‘Is It Real?’», New York Times, June 19, 2012, p. A1, в статье даны подробные объяснения на этот счет.