Право собственности
Даже опытные коллекционеры, которые тщательно проверяют историю происхождения и собственности, техническое состояние и подлинность работы, иногда пропускают информацию о праве собственности. Правовой титул на произведение искусства, который не следует путать с историей происхождения и собственности, определяется как полное право законного владения произведением в прошлом и настоящем. В подавляющем большинстве случаев покупатель получает право собственности на произведение в момент покупки. Однако существует целый ряд обстоятельств, при которых добросовестный покупатель не получает явное и неоспоримое право на владение работой, и это может иметь для коллекционера разрушительные последствия. Арт-бизнес — это не недвижимость. Здесь нет регистрации права собственности, нет возможности выяснить, не был ли наложен арест на имущество. Значит, здесь нет способа точно и обоснованно доказать, что человек имеет полное и неотъемлемое право собственности на принадлежащие ему произведения искусства даже в тех случаях, когда имеется подробная история происхождения и собственности. Работа может быть получена в результате грабежа, украдена или, что более вероятно, находится под арестом или заложена. Хотя на территории США можно запросить сведения через Единообразный коммерческий кодекс, при всем уважении к последнему, это тоже не стопроцентный метод.
Из-за общей непрозрачности арт-бизнеса и отсутствия надлежащего способа зарегистрировать или проверить право собственности на произведение, даже те коллекционеры, которые в ходе покупки проводят полную юридическую экспертизу, не могут быть уверены, что владеют именно тем предметом, который они изначально планировали приобрести. Как в конце ХХ и начале XXI вв. показала практика реституции по результатам Второй мировой войны, иногда люди могут потерять свои произведения искусства после многих десятилетий мнимого владения или внезапно обнаружить, что должны третьим лицам спустя годы после того, как потратили деньги, вырученные за проданные работы.
Огромное внимание было приковано к всплывшим на рынке произведениям искусства, ставшими военными трофеями в нацистский период, с начала 1990-х гг. и до 2012 г., когда в Мюнхене был обнаружен фантастический клад, содержавший порядка 1400 произведений. По некоторым оценкам нацисты собрали у себя в качестве трофеев около миллиона произведений искусства, прежде всего это были работы, изъятые у евреев. Белые пятна в истории происхождения и владения следует часто рассматривать как предостережение о возможном мародерстве, так же как и имена некоторых дилеров, таких как Карл Габершток или Фридрих Вельц, о которых известно, что они торговали трофейными произведениями нацистов.
Люди, унаследовавшие произведения, которые были конфискованы нацистами, продолжают подавать иски как против частных лиц, так и против организаций. Широко известен случай, когда в 1998 г. Таможенная служба США изъяла из Музея современного искусства картину Эгона Шиле «Портрет Валли» (1912), принадлежавшую в тот момент Музею Леопольда в Вене и предоставленную для выставки. Это произошло после того, как наследники еврейского арт-дилера Леа Бонди заявили о своем праве собственности на произведение. В дальнейшем на протяжении 13 лет картина находилась в хранилище, пока стороны выясняли свои права в суде до победного конца[41]. Картина Густава Климта «Портрет Адели Блох-Бауэр» (1907), известная также как «Золотая Адель», или «Австрийская Мона Лиза», тоже оказалась предметом скандальных споров, в результате которых семья Альтманн все-таки выиграла это спор у австрийского правительства. В результате в 2006 г. портрет был продан Рональду Лаудеру за рекордные $135 млн.
Кроме того, по некоторым данным, краденые предметы искусства составляют третью по величине отрасль международного криминального бизнеса после торговли наркотиками и оружием. Годовая стоимость всех украденных работ составляет миллионы долларов[42]. Попытки стран континентального права, к которым относится большая часть Европы, защитить невиновных покупателей (то есть тех, кто не по злому умыслу приобрел произведения и не заметил, что они краденые) со временем утратили свою силу. Законы США и Великобритании не слишком дружелюбны по отношению к таким покупателям, и, согласно им, первоначальный владелец украденного произведения сохраняет право забрать работу обратно, кроме случаев, когда этому препятствует срок исковой давности или иные формальности. В области международной торговли вопросы, связанные с правом собственности, осложняются конфликтующими законами и вопросами выбора права[43].
41
В июле 2010 г. Музей Леопольда, наконец, согласился выплатить наследникам Бонди $19 млн. Ознакомиться с тем, как развивался этот сюжет и как дискутировали вовлеченные в конфликт стороны, можно в следующих источниках: Judith Dobrzynski, «What Makes The Portrait Of Wally Case So Significant?», Art Newspaper (online edition only), April 24, 2012, http://www.theartnewspaper.com/articles/What-makes-the-Portrait-of-Wally-sosignificant/26309. В главе 4 мы будем отдельно обсуждать вопросы, связанные со спорными титулами, и специализированные страховки, призванные защитить владельцев произведений от их утраты.
42
Christopher A. Marinello, General Counsel, Art Loss Register, «Art Financing and the Law»,