У Мейерхольда друзей кормили всегда обильно и вкусно, но, мне кажется, В. Э. и тут больше любил, так сказать, церемониальную сторону обедов и ужинов и часто сам колдовал над прихотливой сменой блюд, как в спектаклях колдовал над сменой ритмов и световых контрастов. Однажды в ленинградской «Астории» он угощал меня устрицами, он их ел так, что на это стоило полюбоваться: начиная с лихо завязанной салфетки до виртуозных манипуляций с разными вилками и ножичками; это было зрелищем, на которое невольно смотрели все вокруг.
Пить он мог много и мало пьянел и всегда заботливо ухаживал за каким — нибудь гостем, который, поддавшись на уговоры, выпивал слишком много. Помню В. Э. суетящимся вокруг одного из таких гостей, укладывающим его на диван, бегающим мочить полотенце. При этом самым забавным было то, что он весь вечер пил не меньше, а гораздо больше опростоволосившегося гостя.
Однажды В. Э. полночи так ухаживал при мне за одним пьяным молодым человеком и цыкал на тех, кто предлагал просто — напросто его выпроводить. Зинаида Николаевна мне рассказывала, что В. Э. был чуть ли не единственным человеком, которому беспрекословно подчинялся пьяный и буйный С.Есенин.
К поэтам Мейерхольд относился по — особому: нежнолюбовно. Он очень любил стихи и был связан личной дружбой с Блоком, Вяч. Ивановым, Ю. Балтрушайтисом, А. Белым, есениным, Каменским, Маяковским, Пастернаком, Эренбургом, В. Пястом[68]. В последние годы у него в доме часто бывали молодые и даже совсем начинающие поэты: Я. Смеляков, Е.Долматовский, П. Железнов и другие.
Особенно он увлекался Борисом Корниловым и уговаривал его писать для театра пьесу. Одно из лучших стихотворений Б. Корнилова, «Соловьиха», посвящено З. Н.Райх. Поэт сделал это по ее просьбе — стихотворение ей очень понравилось, когда Корнилов прочитал его в доме у Мейерхольдов.
В. Э. очень нравилось другое стихотворение Корнилова — о негре, командире Красной армии времен Гражданской войны. Он так увлекался им, что поручил мне придумать и вставить в инсценировку «Как закалялась сталь» эпизодический персонаж — негра в буденновке.
Еще больше он любил музыку. В юности он играл на скрипке и однажды рассказал, что пошел в театр только после того, как провалился в конкурсных испытаниях на первую скрипку в студенческом оркестре Московского университета, где он учился на юридическом факультете. Его можно было видеть на всех примечательных концертах в Консерватории. Он дружил с композиторами С.Прокофьевым, Д.Шостаковичем, В. Шебалиным, Г. Поповым, с пианистом Л. Обориным и другими[69].
И в музыке вкус В. Э. был очень широк. Он любил Гтинку и Чайковского, Скрябина, Лядова, Прокофьева, Стравинского, Шостаковича, Спока, Баха, Бетховена, Моцарта, Шумана, Берлиоза, Листа, Шопена, Вагнера, Равеля, Хиндемита — кажется, проще назвать имена тех, кого он по каким — то глубоко личным ассоциациям не очень любил, как, например, Мусоргского. У него был абсолютный слух, он читал ноты и понимал секреты оркестровки, как профессионал.
Известен такой факт. Еще когда Мейерхольд жил над общежитием ГЭКТЕМАСа на Новинском бульваре (по слухам, этот особняк раньше принадлежал знаменитому адвокату Плевако), в соседней квартире К.Голейзовского начался пожар. В доме поднялась тревога. Обычно при пожаре люди второпях начинают хватать какие — то вещи, которые кажутся им самыми ценными. Что же взял В. Э.? Рукопись партитуры оперы молодого Шостаковича «Нос» (Шостакович тогда работал в ГосТИМе пианистом — концертмейстером и жил у Мейерхольда). Такова была его преданность искусству. А с композиторами — рапмовцами он боролся, не щадя сил и темперамента. Он не мог им простить травли и глумления над С. Прокофьевым, И. Стравинским и тем же Д. Шостаковичем.
Страстно и преданно относясь к искусству, он переносил свое отношение к тем или иным произведениям на художников, их создавших.
Большей частью в процессе создания спектакля он довлел над соучастниками и определял своей волей их работу, но случались и осечки. После премьеры «Пиковой дамы* в Малом Оперном театре он сказал на премьерном банкете художнику Чупятову в ответ на поздравление: «Если я еще когда — нибудь с вами встречусь, я перейду на улице на другую сторону…»
Он всегда утверждал, что люди театра не должны жить в своем узком мирке, и реже всего в его доме можно было встретить актеров или режиссеров. Я помню, как однажды, когда надо было обсудить важный вопрос, связанный с судьбой театра, он пригласил для совета И. Эренбурга. Его гостями были архитекторы, художники, военные.
68
В 1930 г. В.А. Пяст был арестован «за контрреволюционную агитацию» и сослан сначала в Архангельск и Вологодскую область, потом в Одессу; в 1936 г. благодаря хлопотам Мейерхольда вернулся из ссылки в столицу
69
Почти все из упоминаемых деятелей культуры и науки были связаны с Мейерхольдом творческими связями или же являлись для него важными источниками знаний в тех сферах жизни, в которых Мейерхольд был мало сведущ. Он чрезвычайно ценил возможность общаться с этими людьми. Сергей Сергеевич Прокофьев (1891–1953), великий композитор, новатор, писал музыку к некоторым спектаклям Мейерхольда. Кузьму Сергеевича Петрова — Водкина (1878–1939), замечательного живописца, Мейерхольд стремился привлечь к художественному оформлению спектаклей. С Борисом Пастернаком и литовским поэтом — символи- стом, писавшим на русском языке, Юргисом Балтрушайтисом (1873–1939) его связывали дружеские отношения. Крупнейший пианист Лев Николаевич Оборин (1907–1973) был привлечен к музыкальному оформлению спектаклей Мейерхольда; спектакль «Горе уму» в 1928 г. режиссер посвятил молодому музыканту (большая содержательная статья писательницы Л. Рудневой «Лев Оборин и Всеволод Мейерхольд» подробно освещает взаимоотношения Мейерхольда и Оборина — см. сб.: Л. Н.Оборин — педагог. М., 1989. С. 158–189). Николай Иванович Вавилов (1887–1943), академик, основоположник современного учения о селекции, интересовал Мейерхольда как человек и ученый; интерес был взаимным.