Повседневная жизнь сюрреалистов. 1917-1932

Бретон рассказывал в радиобеседах: «Тогда он был очень красив и, куда бы ни приходил, привносил с собой атмосферу романа ужасов, пронизанную молниями. Он был одержим какой-то яростью, которая, так сказать, не щадила ни одного из учреждений человечества, но могла при случае разрешиться смехом, куда переходил весь вызов юности. И тем не менее эта ярость, будучи невероятно заразительной, глубоко повлияла на становление сюрреализма. Она повелела нам действительно рисковать, самим нападать без удержуна то, чего мы не выносили».

В июне Бретон записал в своей записной книжке: «Иные более роялисты, чем сам король, будем же более революционерами, чем революция».

 ^{«Обнаженная, спускающаяся по лестнице». М. Дюшан. 1912 г.}

^{Жак Дусе}

^{Писатель Андре Жид перед зеркалом. 1948 г.}

^{Морис Баррес}

^{Жорж Рибмон-Дессень}

^{«Не для воспроизведения»}

^{(Портрет Эдварда Джеймса). Р. Магритт. 1937 г.}

^{Приглашение на «Выставку Макса Эрнста». Париж. 1935 г.}

^{Филипп Супо}

^{Коллаж из романа в картинах «Стоголовая женщина». М. Эрнст. 1929 г.}

^{«Слон Целебес». М. Эрнст. 1921 г.}

^{Коллаж из романа в картинах «Стоголовая женщина». М. Эрнст. 1929 г.}

^{«Царь Эдип». М. Эрнст. 1922 г.}

^{«Электричество». Фото Ман Рея. 1931 г.}

^{Сальвадор Дали и Ман Рей. 1930-е гг.}

^{Луис Бюнюэль. Фото Ман Рея. 1929 г.}

^{Знаменитый кадр из сюрреалистическою фильма «Андалузский пес», снятого Л. Бюнюэлем совместно с С. Дали. 1928 г.}

^{«Встреча друзей». В переднем ряду слева направо: Рене Кревель, Макс Эрнст (сидит на коленях Ф. Достоевского). Теодор Френкель, Жан Полан, Бенжамен Пере, Йохан нес Теодор Бааргельд, Робер Деснос.}

^{В заднем ряду: Филипп Супо, Ханс Арп, Макс Мориз, Рафаэль Санти, Поль Элюар. Луи Арагон (с лавровым венком викруг талии), Андре Бретон, Джорджо де Кирико, Гала Элюар. М. Эрнст. 1922 г.}

^{Пабло Пикассо. Фото Ман Рея. 1922 г.}

^{«Девушки из Авиньона». П. Пикассо. 1907 г.}

^{Нэнси Кьюнард}

^{Робер Деснос (на переднем плане слева) за столиком на террасе кафе. 1920 г.}

^{Жоан Миро. Фото Ман Рея. 1930 г.}

^{Антонен Арто. Фото Ман Рея. 1926 г.}

^{«Вспаханное поле». Ж Миро. 1923–1924 гг.}

^{Минотавр.}

^{Рисунок А. Массона. 1930-е гг.}

«Гитарист».

Ж. Брак. 1914 г.

^{«Скрипка Энгра».}

^{Фото Мая Рея. 1924 г.}

^{Четверо спяших женщин (Ли Миллер, Леонора Каррингтон. Эди Фиделин и Нуш Элюар). Фото Ли Миллер 1930-е гг.}

^{Пикник на острове Святой Маргариты. Слева направо: Нуш и Поль Элюар, Роланд Пенроуз. Ман Рей и Эди Фиделин. Фото Ли Миллер. Канны. 1937 г.}

^{Андре Бретон, Диего Ривера и Лев Троцкий. Мексика. 1938 г.}

^{Группа организаторов и участников Международной выставки сюрреалистов в Лондоне. Стоят слева направо: Руперт Ли, Рутвен Тодд, Сальвадор Дали, Поль Элюар, Роланд Пенроуз, Герберт Рид, Эдуард Месенс, Джордж Риви и Хью Сайкс Дэвис.}

^{Сидят: Диана Бринтон Ли, Нуш Элюар, Айлин Агар, Шейла Легдж и неизвестная подруга Дали. 1936 г.}

^{Поэты-сюрреалисты с женщинами и собакой.}

^{Слева направо: Луи Арагон, Эльза Триоле, Андре Бретон, Поль и Нуш Элюар. 1930-е гг.}

Поначалу Арто был старательным участником движения. Он есть в списке фотографий всех сотрудников «Сюрреалистической революции», которые должны были окружать изображение Жермены Бертон (анархистки, убившей 22 января 1923 года Мариуса Плато, возглавлявшего роялистскую организацию «Королевские молодчики»). [118]18 декабря он вошел в Бюро. Его ответ на опрос по поводу самоубийства, проводимого журналом «Кларте», трагичен: «Нет, самоубийство — пока предположение… Конечно, мерзко быть созданным, и жить, и чувствовать непоправимую заданность в мельчайших своих поступках, в самых бездумных проявлениях своего существа… Я не создаю ни времени, ни места, ни обстоятельств своего самоубийства. Я даже не выдумываю мысль о нем. Почувствую ли я боль от разлуки?»

Арто, директор, «облеченный всеми полномочиями»

После таких слов понятно, какую встряску получила группа. Новобранец заставил их коснуться дна пропасти. Они, создавшие свое Бюро, чтобы «собирать всевозможные сообщения о формах, которые способна принимать бессознательная деятельность ума», получали от Арто больше, чем могли себе представить. Но во всем остальном Бюро как раз замыкало их в узком кругу, не привнося ничего извне. Поэтому 25 января они собрались в «Серта», чтобы поправить дело. Присутствующие единогласно решили назначить Арто директором, «облеченным всеми полномочиями». Уже на следующий день он издал меморандум: «Начиная с сегодняшнего дня Журнал снова ведется регулярно.Дежурить должны все по очереди в изначально назначенные дни. Центр становится рабочиморганом и занимается обновлениемработ».

118

Жермена Бертон изначально планировала убить Шарля Морраса или Леона Доде, но в конце концов ее выбор пал на Мариуса Плато, оскорбившего ее словесно. Сначала она хотела покончить с собой, чтобы избежать судебных преследований, но в ходе процесса, получившего широкое освещение в прессе, была оправданна, хотя и признала свою вину. Помимо анархистов на ее защиту встали сюрреалисты. В номере «Литературы» за февраль — март 1923 года Луи Арагон написал, что перед лицом угрозы свободе человек может прибегнуть к террористическим методам, в частности к убийству. Портрет героини, окруженный фотографиями двадцати восьми членов группы и «сочувствующих» (результат фотомонтажа), был помещен в журнале «Сюрреалистическая революция» от 1 декабря 1924 года с эпиграфом из Бодлера: «Женщина бросает на нас самую темную тень и зажигает самый яркий свет в наших грезах».