Рассказ «Отомстил…» тематически близок к «Пробуждению» (см. т. I, стр. 286), героиня которого дерзко протестует против издевательств над нею.
С т р. 498. Канавино, Самокат — окраины Нижнего Новгорода.
С т р. 500. Вы видели синематограф? — Кинематограф был впервые показан в России на нижегородской Всероссийской выставке в 1896 г. в «Театре-концерте паризьен» Шарля Омона. Горький посетил кинематограф 30 июня или 1 июля. Впечатления от этого посещения отразились в «Беглых заметках» и в корреспонденции «С Всероссийской выставки».
С т р. 500. Особенно мне нравится одна картинка. — Далее следует пересказ кинокартины «Семейный завтрак», которая демонстрировалась в кинематографе при ресторане Омона летом 1896 г.
(Стр. 504)
Впервые напечатано в газете «Нижегородский листок», 1896, № 199, 21 июля.
Печатается по тексту газеты.
Рассказ написан летом 1896 г., во время пребывания Горького на Нижегородской ярмарке. 20 июля 1896 г. он сообщил Е. П. Пешковой: «Завтра в „Листке“ фельетон „Соло“ и описание раута в Главном Доме» (Архив ГV, стр. 39). В основе сюжета «Соло» — реальный случай, который Горький наблюдал не в Нижнем Новгороде, а в Самаре. Об этом он рассказал в 1912 г. на Капри художнику Н. А. Прахову, который вспоминал: «Заговорили о литературе, последнем сборнике „Знание“. Мне вспомнился один из ранних рассказов Горького, напечатанный в „Нижегородском листке“ вместо фельетона. Тема — ревность тромбониста к „барышне“ — швейке, за которой ухаживает и полковой писарь <…>
„— Вот удивительно, как вы всё это запомнили! А ведь я совершенно забыл про этот рассказ! Если бы помнил, может быть, и включил с небольшой переделкой в свой сборник. Право, забыл, вот вы теперь только напомнили… Это я с натуры писал, такой скандал действительно был в нашем городе, только не в Нижнем, а Самаре[14]. Я и писаря этого знал, и музыканта, и «даму его сердца», за которой оба ухаживали — все вместе по откосу гуляли — там тоже есть «откос», и сад городской, где музыка играет.
Какой переполох был, когда он вдруг так задудел одну ноту. Дирижер даже палочку уронил, музыканты все со своих мест повскакали, публика побежала из сада, решили, что он с ума сошел! Городовой засвистел. Тут только он опомнился! Потом поволокли его, раба божьего, в участок, там протокол составили «за нарушение общественной тишины и порядка». Я и в участок потом ходил выручать, приятели мы были с этим музыкантом. Вот теперь, когда вы напомнили, как живые стоят перед глазами эти люди! <…>
У меня тогда много было задумано комических рассказов в этом роде, да потом другая полоса пошла. Другая сторона жизни заинтересовала“» (Архив А. М. Горького, МоГ-11-5-1).
Н. К. Пиксанов использовал рассказ «Соло» как доказательство музыкальности автора. 12 июня 1933 г. он писал Горькому: «В Вашем творчестве сильно сказывается стихия музыкальности. Когда я читал „В людях“, меня поразило истинно музыкальное восприятие природы — леса, пения птиц. А недавно, когда я впервые прочел затерявшийся в „Нижегородском листке“ 1896 г. этюд „Соло“, я был обрадован тем, что Вы еще в раннем своем творчестве перевели свое музыкальное восприятие леса в замысел музыкальной картины „Пробуждение леса“» (там же, КГ-п-57-8-5).
С т р. 509. Пикколо — наименьший по размерам и самый высокий по звучанию музыкальный инструмент; здесь: партия флейты.
(Стр. 513)
Впервые напечатано в газете «Нижегородский листок», 1896, № 206, 28 июля.
Печатается по тексту газеты.
С т р. 515. Малит, или мальт — сорт мелких сладких яблок, ярко-красного цвета.
(Стр. 520)
Впервые напечатано в газете «Нижегородский листок», 1896, № 208, 30 июля.
Печатается по тексту газеты.
В «Слепоте любви» Горький использовал мотивы и материал средневековых крестовых походов. Как и в других своих произведениях, основанных на исторических легендах, писатель воплощает здесь тему героизма, самоотверженной гордой любви.
С т р. 520. Однажды рыцарю Гастону де Курси… — Имя де Курси использовано Горьким также в «Балладе о графине Эллен де Курси» (см. т. 3 настоящего издания).