В 1991 году некто Тоби Ховард / Toby Howard открыл в Интернете страницу под названием «Discipline» / «Дисциплина» с целью распространения информации о Фриппе и других членах King Crimsonчерез электронную почту. Первый выпуск «Дисциплины» был весьма скромен и состоял из одной единственной публикации: кто-то пустил слух о том, что King Crimsonбудет реанимирован. Слух остался слухом, а Фрипп тем временем расторгнул отношения с компанией «EG Records», которая на протяжении многих лет осуществляла его записи. Это не способствовало скорейшему продолжению записей King Crimson,особенно на фоне продолжения отношений «EG» через Yesс Бруфордом.
Тем временем Тони Левин вернулся к студийной работе и гастролям с Питером Гэбриелем, Адриан Белью начал сольную карьеру, а Фрипп помимо преподавания в «Guitar Craft» записывался и гастролировал с вокалистом Дэвидом Сильвианом / David Sylvian. Двумя основными музыкантами из группы Сильвиана были Трей Ганн / Trey Gunn, который играл на стике и на Уорр-гитаре [5], и ударник Пэт Мастелотто / Pat Mastelotto, бывший барабанщик группы Mister Mister.Ганн, ученик Фриппа по «Guitar Craft», прежде играл в Sunday All Over the World.
Фрипп рассказал, что мысль об «удвоенном трио» / «double trio» пришла к нему осенью 1992 года, как вспышка. Идея состояла в использовании двух ударников, двух басистов, играющих также на стиках, и двух гитаристов. В 1994 году союз Фриппа, Бруфорда, Левина, Белью, Мастелотто и Ганна выпустил миниальбом под названием «ВРУУМ» / «VROOOM», а в 1995 году этот же материал в несколько измененном виде вместе с дополнительными записями вошел в альбом «ТРЭК» / «THRAK». Написанное целиком заглавными буквами слово «VROOOM» сильно напоминает акроним. Оно нигде не расшифровано, но, возможно, означает что-нибудь вроде Virtual Reality Room / Комната виртуальной реальности, или Virtual Reality Object Oriented Music / Объектно-ориентированная музыка виртуальной реальности. Про «THRACK» в гастрольной программе написано, что это звук 117 гитар, одновременно берущих один и тот же аккорд. Шестьдесят минут звучания диска «ТРЭК» представляли собой нечто ошеломляющее. Звук, как этого и следовало ожидать от удвоенного трио, был мощным, но не беспорядочным. В стилистическом плане это была самая впечатляющая кримзоновская музыка из всего ранее слышанного. Главная тема вещи «ВРУУМ» проходит через весь альбом, превращая его в цельное произведение, чего не было с 70-х годов. В 1995 году композиция «VROOOM» была удостоена премии «Грэмми» / «Grammy Award» в категории «Инструментальное рок-выступление» / «Rock Instrumental Performance».
Двойной CD с записью концерта King Crimsonв Аргентине в 1994 году вышел под названием «Би Бум» / «В’Воот». Название, возможно, является данью ансамблю джазовых барабанщиков М’Воот,а может быть просто имитирует звук барабана. На альбоме представлена большая часть поп — ориетированных композиций Белью из альбома «THRAK», включая «Люди» / «People» с ее сардоническим текстом и «Когда-нибудь» / «One Time» с навязчивой мелодией, надолго застревающей в памяти. Что по-настоящему украшает этот альбом, так это старые темы, такие как «Кадр за кадром» / «Frame by Frame» и «Бессонный» / «Sleepless» эпохи 80-х годов и «Говорящий барабан» / «Talking Drum» — «Заливное из язычков жаворонка, часть II» эпохи 70-х. Самой же мощной вещью, пожалуй, является «Red» в обработке для удвоенного трио. Что со всей очевидностью выявил «В’Boom», так это поразительное богатство репертуара, ставшего доступным новому составу King Crimsonв 90-х годах, с многочисленными темами из прошлых лет, которые получили новую жизнь. Даже «Шизофреник», исполнявшийся на последних концертах, вызывал вполне понятный экстатический отклик присутствующих в зале старых поклонников Crimson.
В последние годы расширился круг читателей страницы King Crimsonв Интернете, известной теперь под названием «Elephant Talk» / «Слоновий разговор» или «ЕТ». Сейчас их число превысило 850 тысяч. Оказалось, что King Crimsonи интернетовские технологии подходят друг другу, как… (вставьте подходящую метафору сами). Интернет предоставил группе в целом и всем ее членам по отдельности возможность публиковать информацию о мириадах своих сольных проектов и начинаний. В частности, информацию об участии Фриппа и Ганна в проекте Robert Fripp String Quintet/ Струнный квинтет Роберта Фриппаи о группе под названием The California Guitar Trio/ Калифорнийское гитарное трио,в которую входят бывшие члены Фрипповской Лиги искуссных гитаристов.Интернет придал более интимный характер распространению продукции империи King Crimsonчерез компанию «Discipline Global Mobile», образованную после развода с «EG».
В 1995 году удвоенное трио King Crimsonдовольно интенсивно гастролировало для рекламы альбома «THRAK». В ходе этих концертов с помощью передвижной студии «Discipline Global Mobile Unit» был накоплен большой объем импровизационных аудиоматериалов. Одной из причин выхода альбома «ТРэКэТТэК» / «THRaKaTTaK» (очевидно, атака ТРЭКом) стала дискуссия по вопросу публикации концертных записей, развернувшаяся в Интернете. Вот замечательный пример того, как группа «фанов» может оказывать действенное и положительное влияние на процесс реализации материалов. По большей части «THRaKaTTaK» состоит из неструктурированной свободной музыки, напоминающей импровизации с альбома «Starless and Bible Black». Сказать, что это некоммерческий альбом — не сказать ничего. Это, несомненно, музыка только для настоящих гурманов. Один из критиков написал, что «это — хорошее сопровождение для кошмаров», а читатель «ЕТ» сообщил, что слушает эту музыку, играя в компьютерную игру «Quake». По традиции выход альбома «THRaKaTTaK» сопровождался в 1996 году трехмесячным рекламным турне группы по Европе и Северной Америке. Некоторое время в Интернете шла дискуссия о достоинствах удвоенного трио King Crimson90-х годов. Фактом остается то, что это самый мощный состав Crimsonиз всех, когда-либо существовавших, хотя, возможно, уже максимально реализовавший свой потенциал. Ему свойственно все то, что всегда отличало King Crimson:техническая виртуозность, высочайшее качество электронного звучания, необычность метрических решений и быстрая смена гармонических планов.
5