1. Прямые удары, – COUP DROIT.
2. Переводы – DEGAGE.
3. Переносы – COUPE.
Сложных ударов неопределенное количество. Так, по методе LAFAUGER’а число такия сложных ударов исчисляется свыше 12.000. (TRAITÉ DE L’ART DE FAIR DES ARMS. PARIS, 1825, in 8).
Прямой удар состоит из выпрямления вооруженной руки и выпада. Исполняется, когда линия атаки открыта, т. е. когда противник не закрылся ангажементом. Прямые удары можно применят во всех восьми линиях, т, е. в прим, секунду, терцию и т. д.
Перевод – есть переход шпаги из одной линии в другую. Этот удар исполняется, когда противник закрыт в линии ангажемента. Перевод применим только при ангажементе в линиях; терции или сексты и кварты.
Перенос есть тоже переход из одной линии в другую, но исполняется он через верх, кончик, шпаги противника. Применяют перенос, так же как и перевод, когда противник закрыть в лита апгажемента. Чтобы удачнее исполнить перепос, слъдует переносить кончик своей шпаги через копчик шпаги противника лишь с помощью движения кисти-вооруя; еппой руки – вверх. Перенеся шпагу, выпрямляют руку и делают выагэд.
Примечание: когда противники находятся на обыкновенном друг от друга расстоянии, то предпочтительнее пользоваться для перехода из одной линии в другую переводом, но если противники стоят сравнительно на сближенном расстоянии, то следует применять перенос, так как при переводе на близком расстоянии рука противника может помешать движению или же заставить далеко обходить ее и этим самым замедлить атаку. При переносе же приходится проходить пространство лишь шириною в клинок.
Когда смысл простых ударов достаточно уяснен нами, само собой вырастает убеждение в том, что, для воспроизведения боя на сцене, артист должен стремиться к тому, чтобы схватить в каждом из описанных ударов самое существенное, самое характерное. Своим подчеркиванием того или другого момента артист рисует характер сражающегося лица. Он останавливает внимание зрителя на таких красивых движениях, которые ускользают от внимания обыкновенного человека. И все это, разумеется, делалось бы драматической школой нашего времени, если бы жизнь продолжала быть в отношении к оружию такою же, какою она была в те далекие времена, которые изображаются теперь на наших сценах. Артист мог бы наблюдать самую жизнь и оттуда черпать необходимое для себя. Но так как, к счастью, наши улицы и города полны людьми, не видящими никогда шпаги при своем бедре, – то для изучения элементов боя, для достижения красоты фехтовальных движений мы необходимо должны обратиться к школе сценического фехтования и постараться лично проделать каждое движение. Ниже составлен для этого урок, соответствующий описанной необходимости. В исполнениях движений урока участвуют два лица, потому что только при таком условии цель изучения фехтовальных движений достигается лучше всего. Один из занимающихся должен исполнять роль учителя, т. е. давать указанные в уроке команды, другой – исполняет их.
Урок с основными ударами
А. I. Стать из первого предварительного положения в
II. боевую позицию, – ангажемент в терцию.
III. Шаг вперед, – шаг назад.
IV. Выпад, – выпрямив предварительно вооруженную руку.
V. Стать в боевую позицию.
Б. I. Стать из второго предварительного положения в
II. боевую позицию, – ангажемент в секунду.
III. Прямой удар, – выпрямив сначала вооруженную руку.
IV. Стать в боевую позищго.
В. I. Стать из третьего предварительного положения в
II. боевую позицию, – ангажемент в кварту.
III. Перевод, – выпад.
IV. В боевую позицию.
Г. I. Стать из четвертого предварительного положения в
II. боевую позицию, – ангажемент в септиму.
III. Шаг вперед.
IV. Выпад.
V. В боевую позицию.
Д. I. Стать из первого предварительного положения в
II. боевую позицию, – ангажемент в сексту.
III. Перевод.
IV. В боевую позицию, – ангажемент в кварту.
Е. I. Второе предварительное положение.
II. Боевая позиция, – ангажемент в сексту.
III. Перенос.
IV. Боевая позиция, – ангажемент в кварту.
Примечание. Будучи на выпаде, а также подымаясь обратно в боевую позицию, нужно всегда закрывать ту линию, в которой находится шпага противника.
Защиты
Часть боя, противоположная атаке есть зашита, называемая иначе французским словом PARADE. Парадом или защитой отстраняют от себя наносимый противником удар и парализуют таким образом его атаку. Защита исполняется всегда действием сильной[7] части шпаги защищающегося на слабую часть шпаги противника. Защиты, как и атаки, могут быть простые и сложные. Простыми защиты называются тогда, когда они следуют за простыми атаками. Сложными – тогда, когда они соответствуют сложным ударам противника. Существуют еще круговые защиты, при которых шпага противника захватывается снизу и отстраняется в линию противоположную её атаке. Так как эти защиты придуманы и были введены только в классическое фехтование, то я не нахожу нужным давать относительно этих защит какие-либо указания в этой книге. Желающих ближе познакомиться с вопросом отсылаю к моему специальному руководству для классического фехтования[8].
7
Клинок шпаги разделяется на слабую и сильную части. Сильная часть находится между рукоятью и серединой клинка, слабая – между кончиком и серединой клинка.
8
ее) А. Люгар: Руководство классического фехтования французской школы на рапирах, с 30 рус. М. 1903.