Банда аутсайдеров
Хотя персонаж Макса Фишера на первый взгляд не вызывает симпатии, Оуэн Уилсон постарался умерить любые однозначные мнения: «Мне нравятся люди, которые чем-то одержимы. Например, я не увлекаюсь шахматами, но мне очень интересен Бобби Фишер, потому что он одержим этой игрой. В таком характере есть что-то забавное. Он не осознает, как выглядит в глазах окружающих и насколько он странный»[23]. В общении с другими Макс Фишер изо всех сил старается притворяться и наладить коммуникацию, основанную на минимальной учтивости.
Роберт Йоумен и Уэс Андерсон уточняют кадр
Левая страница: раскадровка Уэса Андерсона, которую получили члены его команды
Именно это вызывает интерес угрюмого Германа Блюма и недоверие к ученику деликатной мисс Кросс. В каком-то смысле Макс – первый «маленький гений» в фильмографии Уэса Андерсона, одиночка, жертва своей чрезмерной взрослости, постоянно находящийся не в ладах со сверстниками (как подростками, так и взрослыми), – словом, абсолютно асоциальная личность.
Аукцион: продано!
После года размышлений и переписывания сценарий «Академии Рашмор» был наконец готов. Убедившись, что у него в руках жемчужина, Бэрри Мендел отправил его в New Line Cinema – студию, которая на заре своего существования специализировалась на фильмах ужасов, но постепенно обратилась к независимому кино. New Line заинтересовалась фильмом, но переоценила бюджет и в итоге после нескольких месяцев жестких переговоров между сторонами отказалась от продюсирования. Отнюдь не обескураженное трио Мендел – Андерсон – Уилсон в середине 1997 года решило выставить права на сценарий на аукцион. В торгах участвовали четыре студии, и в конце концов именно Walt Disney выиграла проект, предложив 10 миллионов долларов – приличная сумма для фильма без звезд, снятого режиссером, чья дебютная полнометражная картина заставила Columbia потерять кучу денег… Так совпало, что Джо Роту, тогдашнему президенту Disney, понравилась «Бутылочная ракета», и он верил в успех «Академии Рашмор», которую предстояло снять Touchstone Pictures, «взрослому» филиалу студии.
Фишер и почитатели журнала Yankee Review, редактором которого он является
Кастинг
Билл Мюррей стал первым актером, которого Уэс Андерсон рассматривал на роль мечтательного и депрессивного Германа Блюма – богатого промышленника, чьи взгляды на жизнь меняются, когда он встречает школьника Макса Фишера. О сотрудничестве с ним режиссер мечтал, приступая к съемкам «Бутылочной ракеты». Это невероятно тонкая роль, требующая глубины, эксцентричности и эмоциональности. Едва достижимая звезда «Охотников за привидениями» (Айвен Райтман, 1984) наконец дала свое согласие (см. с. 53) Уэсу Андерсону, который уже почти сдался. Присутствие Билла Мюррея успокоило студию. Теперь предстояло найти редкую жемчужину на главную роль, от нее зависел успех фильма.
Широкий невод
Уэсу Андерсону, должно быть, до сих пор снятся кошмары: чтобы найти своего молодого актера, студия задействовала четырнадцать директоров по кастингу, которые в течение девяти месяцев объездили США, Канаду и Великобританию, прослушав в общей сложности восемнадцать сотен подростков!
Масштабная охота за сокровищами завершилась в октябре 1997 года, всего за несколько недель до начала съемок… В действительности на момент написания сценария Уэс Андерсон представлял себе Макса как худощавого пятнадцатилетнего Мика Джаггера. Именно такое описание повлияло на поиск актера и даже побудило съемочную группу отправить сценарий культовому актеру Маколею Калкину, который прекратил сниматься в… 1994 году! Этот анекдот отлично иллюстрирует проблему, с которой сталкиваются Уэс Андерсон и его команды. Кастинг-директора прочесывали театральные классы, библиотеки и столовые колледжей в поисках идеального Макса. Без него фильм бы не состоялся, недвусмысленно заметил Уэс Андерсон. Его строгие стандарты и стремление к совершенству еще не стали легендой, но уже проявились на решающем этапе кастинга.