— Тогда мы друг друга правильно понимаем и это поднимает наше сотрудничество на более высокий уровень. — на прощание сказал хозяин кабинета. — Очень приятно, что мы нашли общий язык и укрепляем наше сотрудничество.
Затем он вышел из-за стола, и мы обменялись с ним крепким рукопожатием.
Вскоре на киностудии «ДЕФА» у меня состоялась встреча с немецкими режиссёрами, снимавшими немецкие вестерны. Информацию по ним мне ранее представила Мартина, так что я приблизительно знал с кем имею дело и какие у них заслуги. Большинство этих фильмов я смотрел в юности, и они мне понравились, несмотря на их некоторую шаблонность.
Но особо винить в том режиссёров не стоило, так как подобная традиция закладывалось ещё в прошлом веке самим Карлом Маем[165]. Тот был ещё тем сочинителем и в жизни, и на бумаге. Не раз судимым за обман и отбывавшим тюремные сроки, но в глубине души верившим во все эти вымыслы романтиком.
Сами эти произведения иначе чем фэнтези и не назовёшь. Правда в них действуют не остроухие, гномы и орки, а индейцы и бледнолицые. И хорошими парнями назначены: Олд Шаттерхенд[166] друг индейцев и сами индейцы. В целом сплошная выдумка и сказки для подростков.
Постановка именно такой киносказки нам и требуется. Ведь в книгах о Гарри Поттере прослеживается та же направленность, тот же чёткий водораздел между хорошими волшебниками и плохими. А режиссёру требуется снять красочную выдумку про благородных маленьких волшебников и их занимательные приключения.
Следовательно режиссёры немецких вестернов подойдут как нельзя лучше, а личная беседа и готовность самих режиссёров к съёмкам фильмов о Гарри Поттере решат на ком остановить свой выбор. Очень не хочется устраивать чехарду со съёмками последующих фильмов разными режиссёрами, так как в них должна присутствовать явная преемственность.
Из состоявшегося разговора мне больше всего подошёл Конрад Петцольд[167]. Он выразил живую заинтересованность, так как у него наметился творческий перерыв, в то время как Готфрид Кольдиц[168] в настоящее время был занят съёмками «Апачей», а в ближайших планах у него стояла «Ульзана».
Так что с режиссёром мы кажется определились, и дело сдвинулось с мёртвой точки. Ему я передал черновой вариант сценария, предупредив, что автор книги может внести в него некоторые правки и изменения, о чем его обязательно поставим в известность.
Сам порекомендовал с вопросами обращаться к Веронике Степановне, сказав, что она мать автора книги, и тем самым наиболее доверенное лицо. С ней можно решать текущие проблемы, не требующие нашего немедленного вмешательства. К тому же в советском посольстве она занимается вопросами культурного обмена, и по роду деятельности курирует совместные проекты в области культуры и искусства.
На режиссёра сообщенное мной произвело должное впечатление, и он заинтересовался деятельностью прабабушки. Я ему назвал другие свои проекты и указал, что большинство из них реализуются совместно с союзом свободной немецкой молодёжи. Так что ему тоже неплохо поддерживать более тесные контакты с присутствующей здесь Мартиной, которая занимается этими проектами со стороны их организации.
В целом после этой встречи моя уверенность в благополучных съёмках фильма сильно возросла, а в ГДР появился весьма заинтересованный человек, с которым мы приступили к обсуждению некоторых деталей и поиску места для съёмок школы волшебников.
Я ему описал методику съёмок парящих сцен фильмов Чжана Имоу[169], о которых много читал и смотрел документальный фильм со съёмок фильмов, там это очень впечатляюще выглядит в «Герое» и «Доме летающих кинжалов».
Компьютерная графика нам ещё долго будет недоступна, но на ум пришёл Павел Клушанцев[170], который очень талантливо проводит комбинированные съёмки. Его я и посоветовал подключить к съёмкам таких сцен.
Конрад смотрел некоторые наши фантастические фильмы и знал его работы. Так что думаю они сработаются. Да и сцены полёта на мётлах можно изменить, дав больше крупных кадров лиц с развевающимися волосами для имитации быстрого движения. Хотя данные вопросы следует оставить на мастеров.
165
Карл Фридрих Май (нем. Karl Friedrich May; 25 февраля 1842, Эрнстталь, Саксония — 30 марта 1912, Радебойль) — немецкий писатель, поэт, композитор, автор приключенческих романов (в основном вестернов), многие из которых экранизированы.
166
Олд Шаттерхенд (англ. Old Shatterhand — старина «Разящая рука») — персонаж ряда произведений Карла Мая, праведный белый человек, друг индейцев. Фантаст Станислав Лем писал: «Для двенадцатилетнего мальчика Олд Шаттерхенд — это воплощение всевозможных добродетелей, феномен интеллекта, авторитет в области антропологии, географии, военного искусства и непревзойденный знаток охоты, одним словом, ходячее совершенство».
167
Конрад Петцольд (нем. Konrad Petzold; 1930–1999) — немецкий кинорежиссёр и сценарист, автор приключенческого кино, известный в первую очередь по участию в создании вестернов киностудии ДЕФА с участием Гойко Митича: «Белые волки», «Смертельная ошибка», «Оцеола», «Вождь Белое Перо».
168
Готфрид Кольдиц (нем. Gottfried Kolditz; 1922–1982) — немецкий (ГДР) кинорежиссёр и сценарист. Получил широкую известность как режиссёр цикла вестренов на индейскую тематику студии ДЕФА с актёром Гойко Митичем: «След Сокола», «Апачи», «Ульзана».
169
Чжан Имоу (род. 14 ноября 1951) — китайский актёр, режиссёр, продюсер, сценарист. Признание широкой публики ему принесли монументальные полотна-противопоставления на историческую тему «Герой» и «Дом летающих кинжалов», собравшие соответственно около 177 миллионов долларов и 90 миллионов долларов кассовых сборов по всему миру. В этих фильмах режиссёр продемонстрировал умение играть цветовыми оттенками, превращая каждую сцену в произведение искусства.
170
Павел Владимирович Клушанцев (25 февраля 1910, Санкт-Петербург — 27 апреля 1999, там же) — советский кинооператор, кинорежиссёр, сценарист, писатель. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1970). Автор множества изобретений, кинотрюков, технических приспособлений, методов и приёмов комбинированных съёмок, многие из которых заимствовали кинематографисты разных стран.