Что еще хуже, диспетчерская разрывалась от телефонных звонков. Граждане Сан-Анджело, тихим воскресным утром разбуженные музыкой на полной громкости, вовсе этому не обрадовались и принялись дружно набирать 911. Вперемешку с ними звонили перепуганные люди, наткнувшиеся на видео с Джулиет. Пробиваться через все это и продолжать координировать поиски было все труднее. Лейтенант Дженсен, появившийся в участке часом раньше, вызвался решить эту проблему, но, по мнению Зои, только ухудшил ситуацию.
– Снова пошло! – воскликнула Бентли.
На экране появилось лицо Джулиет. Она лежала с закрытыми глазами; грудь вздымалась и опускалась.
– Там музыка! – сказал Фостер. – Слышите?
Музыка уже стихала, однако он был прав; на видео определенно звучал слабый, но размеренный и ритмичный звук басов.
– Что за песня? – спросил Тейтум.
Зои прислушалась, напрягая все силы, чтобы различить ритм и сопоставить с чем-то, ей известным.
– Это… какой-то рэп, кажется?
– Подождите, – сказал Фостер. – Сейчас запрошу у диспетчера список песен.
– «Swing My Door»! – воскликнула Лайонс.
Все уставились на нее.
– «Swing My Door», поет Гуччи[5]. – Она закатила глаза. – Не знаете? Вы все что, только что из анабиоза вышли?
Фостер схватил микрофон переносной рации.
– Диспетчер, это пять-тринадцать. У кого играет Гуччи?
Секундное молчание.
– Пять-тринадцать, диспетчер. Вызываю машину девять-ноль-два.
– Принято. Где находится?
Радио затрещало, а затем сквозь треск помех прорвался второй, мужской голос:
– Пять-тринадцать, это девять-ноль-два. Я на Саут-Барма-роуд, примерно через минуту буду на Арден-роуд.
– Принято, девять-ноль-два. Остановитесь. Скажите, у вас играет… э-э… «Swing My Door»?
– Пять-тринадцать, подтверждаю.
– Девять-ноль-два, это пять-тринадцать. Развернитесь и двигайтесь в обратном направлении. Я скажу вам, когда остановиться.
– Принято, пять-тринадцать, начинаю движение.
Фостер с облегчением выдохнул.
– Диспетчер, это пять-тринадцать.
– Слушаю.
– Направьте людей с радаром и кинологов в расположение девять-ноль-два.
– Пять-тринадцать, поняла.
Фостер приглушил громкость рации, из которой доносился голос диспетчера, отдающего новые распоряжения кинологам.
– Вот так. Где он сейчас?
– Дорога здесь. – Лайонс показала на карте. – И вот тут, рядом, участок почвы Тулия. Похоже, все сходится.
– Отлично! – сказал Фостер. – Теперь, как только услышим музыку…
– Эфир прервался, – объявила Зои.
Экран снова погас.
Убийца не сводил глаз с кнопки трансляции, стоящей в положении «выключено». Сердце отчаянно билось. Его поразила новая ужасная мысль.
В первый раз, услышав звуки музыки из проезжающей машины, он просто пожалел о том, что закопал жертву неглубоко. Это нарушило чистоту эксперимента. Ему не хотелось слышать никаких посторонних звуков – только крики, стоны и плач.
Во второй раз музыка играла еще громче, и были в ней какие-то неприятные скрипуче-визгливые нотки, от которых мороз подирал по коже. Кто-то слушал песню не только на полной громкости, но и через совершенно ужасную аудиосистему.
Добрых пять минут прошло, прежде чем он понял, что это ему напоминает.
Громкоговоритель патрульной полицейской машины. Тот, через который обычно водителям приказывают остановиться. Похоже, кто-то начал проигрывать через громкоговоритель музыку. Но зачем…
И вдруг его осенило. Они так ищут девушку! Пытаются вычислить, где она, с помощью его же собственного видео!
Он выключил трансляцию, дрожа всем телом, говоря себе, что ошибся. Ничего подобного, разумеется! Просто мимо проехал какой-нибудь тинейджер с кошмарной стереосистемой и дурным музыкальным вкусом.
И все же его глодал страх.
Схватив телефон, он нашел номер офицера Ричарда Руссо – приятеля, с которым они не раз вместе пили пиво. Набрал дрожащей рукой.
Дик ответил после третьего гудка. На заднем плане слышалась настоящая какофония – рев и грохот музыки.
– Привет, Дик! – заговорил убийца. – Как ты?
– Привет, чувак, – ответил Дик. – Слушай, я тебе перезвоню…
– Послушай, я вчера купил два стейка и упаковку пива. Не хочешь заглянуть на огонек?
– Не могу! – перекрикивая оглушительную музыку, ответил Дик. – Я на задании. Нас всех сорвали из дому. Тот убийца закопал еще одну девушку, и мы ее ищем.
5
Рэдрик Делантик Дэвис (р. 1980, более известный под сценическим псевдонимом Гуччи Мейн) – популярный американский рэп-исполнитель.