Все это освежает воспоминания о сдвоенных сеансах в кинотеатрах, когда показывали основной фильм плюс «би-муви» – так называемый дополнительный. Смотреть на битлов в столь экзотических местах, как Багамы или австрийские Альпы, было очень весело. Хотя, конечно, сценарий фильма был не таким четким, как у «Вечера трудного дня», но и в нем есть крутые моменты, а все музыкальные эпизоды были очень впечатляющими. Особенно Ticket to Ride, сцена в Альпах, где на снегу битлы изображают символы азбуки Морзе[10] и где телеграфные провода используют в качестве нотного стана. Вот это просто гениальная находка. Еще я очень полюбил You’re Gonna Lose That Girl – там группа играет в студии с очень красивым освещением.
Еще одна запоминающаяся сцена – когда они все по отдельности проходят через парадные двери четырех домов с террасами, расположенных в Твикенхэме, которые в итоге оказываются одним огромным зданием. В одной сцене Пол играет на органе в стиле ар-деко, и на подставке для нот стоят фигурки: Супермен, Джимми Олсен, герои Action Comics. А мы с Найджелом обожали эти комиксы издательства Detective Comics. Я получал каждый выпуск «Супермена» каждый месяц благодаря приятелю, который по ошибке получал два. Если б только они сохранились… Многие из тех оригинальных изданий шестидесятых сейчас стоят целое состояние.
Выпуск альбома Rubber Soul и двойного сингла Day Tripper / We Can Work It Out 3 декабря 1965 года вернули The Beatles на вершину как синглов, так и альбомных чартов. Альбом открывается веселой песней Пола Drive My Car, а более мягкие песни, такие как Norwegian Wood, Michelle и Girl, сразу стали классикой. Задумчивая In My Life Джона была признана совершенно особенной песней. Еще одной из моих любимых была и до сих пор остается The Word с ее фанковым фортепиано. Кстати, игра Ринго на барабанах на всех треках альбома была просто превосходна. Кроме того, впечатляло, что битлы продолжали предоставлять своим поклонникам отличное соотношение цены и качества, не включая в альбом ни одну из сторон нового сингла. Меня также очень поразила оригинальная надпись на обложке альбома, которая, на мой взгляд, представляла собой один из самых ранних примеров психоделического поп-арта 1960-х годов. С тех пор эффект растяжения шрифта оказал большое влияние на мои собственные творческие усилия в школе, а вскоре стало общим правилом и хорошим тоном рисовать буквы на альбомах и плакатах так, чтоб невозможно было сразу разобрать, что именно там написано.
Однако с наступлением Нового года никто и не подозревал, что 1966-й станет последним для The Beatles как гастролирующей группы. Оглядываясь назад, я жалею только о том, что не смог увидеть их возвращение в «Хаммерсмит-Одеон» на единственный вечер 10 декабря или их последнее выступление в Британии, на концерте New Musical Express, который состоялся на Wembley’s Empire Pool 1 мая 1966 года. The Beatles возглавили невероятный список, в который вошли: The Rolling Stones, The Who, The Yardbirds, Рой Орбисон, Клифф Ричард с его The Shadows, The Small Faces, Дасти Спрингфилд, The Walker Brothers и Dave Dee, Dozy, Beaky, Mick & Tich.
Я смутно помню, что именно я знал о том концерте, и понятия не имею, почему не попытался достать билет и не попросил близких помочь, поскольку парк Уэмбли был всего в паре остановок метро от Стэнмора. А десять лет спустя я подружился с коллегой из звукозаписывающей компании Адамом Кинном, чей отец Морис основал New Musical Express и, в частности, участвовал в раскрутке того концерта. Маленький Адам не только посетил шоу, но и наблюдал The Beatles за сценой, взял у них автографы и даже посидел на коленях у самого Леннона. Везунчик!
Летом 1966 года миллионы граждан страны с нетерпением ждали финала Кубка мира по футболу, который тем летом проводился в Англии, в то время как поп-чарты взрывались песнями многих исполнителей из того самого шоу New Musical Express. Мне это все очень нравилось, информацию я получал в основном из таких программ, как «Вершина популярности», «На старт, внимание, марш!», «Благодари свои счастливые звезды», а также из прессы, писавшей о поп-музыке, особенно из еженедельников «New Musical Express, Record Mirror, Disc & Music Echo и Melody Maker.
Годы спустя я очень близко познакомился с журналистами этих газет, такими как Кит Алтем, Найджел Хантер, Крис Уэлч и Крис Чарлсуорт. Сегодня мы все хорошие друзья, но в то время это были просто имена на странице, статьи которых я внимательно читал, ничего не зная о людях, стоящих за ними.
Затем был «Fabulous», и ежемесячный журнал Rave, чьи публикации были ориентированы скорее на девочек, чем на мальчиков, где публиковались отличные большие статьи про поп-музыку с великолепными фотографиями. Плюс, конечно же, ежемесячный журнал The Beatles Book, который я неукоснительно покупал сразу после выхода каждого номера. Это было самым важным чтивом для поклонников The Beatles, поскольку там освещались все последние новости вместе с пикантной информацией о том, чем парни занимались в студии, в туре или же как просто отдыхали дома.